Descrição e fotos da Igreja de Miguel Arcanjo em Torgue - Rússia - Noroeste: Veliky Novgorod

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Descrição e fotos da Igreja de Miguel Arcanjo em Torgue - Rússia - Noroeste: Veliky Novgorod
Descrição e fotos da Igreja de Miguel Arcanjo em Torgue - Rússia - Noroeste: Veliky Novgorod

Vídeo: Descrição e fotos da Igreja de Miguel Arcanjo em Torgue - Rússia - Noroeste: Veliky Novgorod

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Anonim
Igreja de Miguel Arcanjo em Torgu
Igreja de Miguel Arcanjo em Torgu

Descrição da atração

Na parte sudeste do Tribunal de Yaroslav, praticamente na margem do Volkhv, há duas igrejas que são conectadas por uma passagem direta de tijolos - esta é a Igreja de Michael na rua Mikhailov e a Igreja da Anunciação na rua Vitkov (em Torgu). A primeira delas - a Igreja de Miguel - foi construída em 1300-1302, mas em 1454 foi reconstruída novamente nas bases antigas e, como resultado de uma grande alteração realizada no século 19, apenas fragmentos insignificantes e partes de as paredes inferiores, assim como as fundações, sobreviveram. A aparência arquitetônica antiga do templo é quase indescritível.

A Igreja da Anunciação, que se encontra muito perto, encontra-se um tanto preservada no seu melhor estado. Foi erguido em 1362 e depois amplamente reconstruído em 1466. Pode-se julgar que aqui houve outra reestruturação no século XVI - isso é evidenciado pela decoração da fachada sul. Só nessa época poderia aparecer uma cornija simples na fachada sul, na qual estava marcado o nível do embasamento da igreja, e um cinto feito de nichos planos pentagonais. Aparentemente, mais ou menos na mesma época, uma transição de tijolos foi feita entre as duas igrejas na forma de uma torre sineira octaédrica, formando um conjunto arquitetônico único e unificado.

A Igreja de São Miguel é uma galeria de dois andares com uma torre sineira de telhado de quatro águas localizada acima da parte central, que a une à Igreja da Anunciação. O piso inferior da galeria tem três pares de poderosos pilares quadrados sobre os quais se situam as abóbadas cruzadas. O segundo andar da galeria possui uma sala alongada que se estende de sul a norte e é coberta por abóbadas onduladas. Entre o primeiro e o segundo andar existe um invulgar cinturão decorativo, habilmente executado por meio de nichos pentagonais. No piso superior da fachada nascente são esculpidas duas janelas - uma delas é grande, decorada com uma extremidade semicircular e colocada num nicho especial com um par de estantes na parte superior, e a segunda é bastante pequena, voltada para sul parte e decorado com uma extremidade em quilha. Toda a galeria possui piso em empena. O segundo nível da galeria está equipado com uma torre sineira, que termina organicamente com uma cobertura de quatro águas.

Alguns dos fragmentos remanescentes de pintura que datam do século 19 estão parcialmente preservados até hoje em pilares. A parte sul da galeria tem um campanário e sinos, belos em sua simplicidade, pendurados em seus corredores em arco. Já no século XVIII, a torre sineira foi parcialmente alterada devido à suspensão de novos sinos.

Em 1775, houve um incêndio imprevisto nas igrejas; a este respeito, ambos os edifícios perderam a cobertura e, no início do século XIX, apenas restavam ruínas. No século XIX, o arco central foi reposto e a abóbada sob a torre sineira foi derrubada. As portas e janelas do segundo andar da galeria deveriam ser reformadas, e as abóbadas foram dispostas no lugar da moldura de madeira. Na própria torre sineira, as escadas foram totalmente refeitas, sendo posteriormente substituídas por outras novas. Além disso, as grades, plataformas e cornijas foram sujeitas a alterações.

Durante a Grande Guerra Patriótica, a torre sineira e a passagem foram privadas de acabamentos e coberturas, o que influenciou significativamente o aspecto da igreja. O trabalho de restauração na restauração ocorreu durante 1960-1961. A alteração assentou em obras de restauro, durante as quais se conseguiu a forma original da galeria do século XVI, o que não atrapalhou as obras realizadas no século XVII. A torre do sino foi restaurada à sua forma do século XVII. O autor do projeto e do estudo da restauração foi L. E. Krasnorechiev.

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